El color de las cenizas

Trata de un querer ver cuán grande es el poder de la naturaleza al hacer dos fantásticas brujas, dos sueños, dos sombras y dos fiebres cuartanas. Fragmento de La cena de las cenizas (1584), Giordano Bruno.

El color gris se produce de la combinación de blanco y negro, o de la combinación de colores complementarios y blanco, gris cromático. Su aparente simplicidad lejos de convertir al producto en algo fácil, lo carga de exigencias y sutilezas. En el cine, por ejemplo, el blanco y negro es considerado por realizadores como uno de los lenguajes más difíciles, debido a la precisión extrema que exige el manejo de la luz, la sombra y los contrastes.

Nuestro texto anterior ejecutó el despliegue de la cosa de literatura gris. Como decíamos: Un

fanzine es una publicación casera sin ISBN que sirve como laboratorio de inquietudes

trib(i)ales. Es una literatura gris, un género intermedio, que ajeno a la noción de autoría juega

con los contenidos disponibles para reelaborarlos ensamblando contenidos diversos.

Hay otros géneros difusos que alberga el mundo del arte contemporáneo como el arte

sonoro, un género experimental que no suele ser considerado música, sino que se encuentra

más cerca a un sonido gris.

En 1966 Roberto Jacoby y Eduardo Costa presentaban la Primera audición de obras creadas con lenguaje oral, obras “literarias” consistentes en grabaciones de lenguaje oral vivo editadas y

presentadas en el centro de experimentación audiovisual del Instituto Di Tella. 

Algo similar nos ocurrió de forma catártica y espontánea en la pandemia con un proyecto que llamamos Isolation Loops o bucles de aislamiento, audio-radio en whatsapp. Grabaciones editadas de audios paranoides de whatsapp, lo que suena en una radio, los rasgueos de guitarra de un amigo aficionado, lectura de poesía, relatos de cuentos sobre sueños recordados, sonidos de clicks y notificaciones del celular. Un collage en formato audible que funcionó como un fanzine colectivo pero en formato sonoro.

El gris es un color no-color asociado mayormente a la tristeza, la penumbra, lo antiguo y

nostálgico. Es el color de las cenizas, las que quedan como vestigio del fuego sagrado. Es también el utilizado para establecer los distintos valores en una pintura, o para abaratar los costos de una impresión. 

Lo gris es lo indefinido, aquello que da lugar a la creación artística sin importar las etiquetas; lo

que permite mirar hacia los márgenes donde se encuentran los géneros ya definidos. La indefinición funciona como medio liberador, de exploración y de circulación extraoficial. El intersticio, lo liminar, lo que habita el pasaje o lo señala, los portales que guarda el dios Jano, el bifronte. Su modo de acción no es la permanencia sino el tránsito; entrar y salir sin estar nunca en ninguna parte. Estar en el borde desde el cual se puede vislumbrar las diferencias y similitudes entre los opuestos.

Sin embargo, lo gris tiene su riesgo, el de perderse y no ser encontrado. Si no es captado por nadie, encuentra su propio fin y deja de existir.

En El deseo nace del derrumbe Jacoby dice: No les interesa a los consumidores de información si una exposición se realiza o no; solo importa la imágen que de este hecho artístico construye el medio de comunicación. El medio es el mensaje, el medio gris configura ese campo de acción jánico de pasaje y fluidez, la bilocación entre aspectos de lo mismo: la creación.

¿Puede existir una práctica artística que no esté orientada a la captura de atención sin quedar condenada a la desaparición?